。

　　和京剧团、话剧团等国家单位一样，民乐也有国家级的民乐团，享受政府拨款。

　　可也和京剧、话剧一样，民乐也早已式微，除了政府组织的大型文艺汇演，还有每年的春晚，基本上已经很难在其他地方看到民乐的身影了。

　　网络上也有民乐的节目，可受众却都是五十岁以上的老年人，根本谈不上什么影响力。

　　民乐团除了拨款以外的最大收入来源，已经和京剧团一样，变成了售卖音像光盘。

　　而广大人民群众虽然大都知道民乐，但对于民乐的印象，却都是红白喜事上吹拉弹奏的民乐班子，土的要命。

　　即便是对民乐感兴趣的，叫得出几个技艺高超的民乐大师名字的人，一般也会认为民乐和京剧一样，都属于国粹，一般都在正式场合或是特定的地方欣赏，平日里根本不会想听。

　　可影子哥的国风音乐风格出现后，直接打破了所有人的固有印象。

　　原来民乐还能这么玩？

　　虽然换了个名字，摇身一变，变成了国风，但音乐圈的人都清楚，这不就是糅合了民乐的元素嘛！

　　但把民乐换成国风，的确感觉一下就高大上了不少。

　　而且人家糅合得确实好啊！

　　就一首《青花瓷》，半个音乐圈的人想方设法的模仿，却始终和人家的水平相差甚远。

　　这点，就不得不佩服人家。

　　爱乐乐团是典型的西乐乐团，配备的乐手体系都是严格按照西方爱乐乐团的配置相匹配的。

　　它集齐了国内最顶尖的乐手，拥有着最顶尖的水平，可以说是国内乐团的代表了。

　　按理说，爱乐乐团和民乐是没什么关系的，民乐再变革，也不会影响到它。

　　但影子哥开创的国风音乐风格爆火，却让爱乐乐团上下都感觉到十分振奋。

　　而且当张嵘向乐团发起邀请的时候，乐团上下很痛快的就答应了下来。

　　不仅张嵘对此表示不解，很多音乐圈的人也不明白乐团为什么肯自降身份。

　　这次张嵘问起，他们才算说出了真实原因。

　　原来，这和乐团外出表演时受到的歧视有很大的关系。

　　作为国内最顶尖的乐团，爱乐乐团经常代表国家，去国外交流汇演，也举行过很多次的世界巡演，算是风光无限了。

　　可从乐手们的口中，张嵘却得知了他们的苦楚。

　　虽然靠着精湛的技艺，他们获得了不少老外的掌声，但也同样受到了很多异议和贬低的声音。

　　文化是有差异大，很多老外对于一群华国人操持着自己熟悉的乐器，演奏自己耳熟能详的乐曲，会觉得十分怪异。

　　就像是有金发碧眼的老外穿着京剧戏服唱《苏三起解》一样，即便他唱得再字正腔圆，也不是那个味儿。

　　乐团出去巡演，几乎每次都会遇到很多人询问他们，为什么他们演奏的都是西方的名曲，为什么不演奏华国的曲目？

　　他们每次都显得很尴尬，不知道该怎么回答。

　　难道要告诉那些老外，华国人写不出名曲吗？

　　打死他们都不会承认。

　　华国有无数优秀的音乐家，怎么可能写不出好听的曲子？

　　可音乐创作都是需要根据乐理来进行的，而国内大多数音乐家学习的都还是西方的那一套乐理知识。

　　所以在创作的时候，音乐家们创作出的，往往还是西式的曲子，这就陷入了一个死循环。

　　然而，影子哥的出现，为国内的音乐家们开辟了一条新的思路。

　　原来华国风格的现代音乐，是可以被创造出来的！

　　请收藏：https://m.aishu6.cc

（温馨提示：请关闭畅读或阅读模式，否则内容无法正常显示）