欧阳崇的修复也已到了尾声,他除了最开始看楚宁拆卸,之后就真正沉浸在自己的修补过程中,专心手中动作,不再受外物影响。
除却拆卸这环,欧阳崇不愧是青云榜前列的大家,整个水鱼屏也从一派落魄相,摇身一变成潋滟夺目的古物珍品。
他只揭了两侧的琉璃面,从两侧往里清洗修复,大都妥当清扫,破损处也有补修,尤其是那两处织绣和书画……
插屏内还有小屏面,前人称其“屏中屏”,也唤作“乾坤绣”,含内有乾坤之意。这两处插屏内都有小屏面,上面的屏绣经过长久的时间,也暴露出不少的问题。
欧阳崇碍于内侧镶嵌没有拆卸的原因,绣补起来十分不便,这也是为什么楚宁看着工序比他还多,却能比他更早完成的很大一部分原因。
水鱼的洞府上挂着一幅小小书画,上书“知乐鱼府”,比花鸟屏更显童真稚趣。可惜这一小幅书画残破得厉害,纸张已破破散散,还有不少掉在屏面之内,要想补全补好,比补同样品相的典籍还要难上加难。
经欧阳崇补修,织绣已看不出断线破口的痕迹,书画也已重新贴合在一起,木面上的漆类污垢也都清除。当然,那空明的两板琉璃才最叫人震撼,远远地看,便能透过琉璃面瞧见里面的置景。
叹为观止!
能挽救至此,可见欧阳崇的技艺名不虚传。
若是以往,这样的修复过程足以让旁观者叹服不已,不管是漆面、木器,还是镶嵌、书画,这些手艺的呈现都是当世难得一见的技法,懂行的人多看一眼,都是足以津津乐道的幸运事。
在此之前,纵观天下修复大家,没有几人在外暴露自己的修复技艺,这些东西都是每个师门或家族历代传承,保护得严严实实,从不与外人知。
因而,在天下人眼中,修复一行,神奇而又神秘。一个破碎的青铜鼎送进去,再出来时就是一个完好的物件,这到底是怎么做到的,全然不解。
楚宁的出现,打破了这一不成文的规定。
她的修复,从来不遮掩,从来不避讳。不管是在朝堂,还是在六部,或是在坊间,一切的工序手法,都大大方方地呈现在众人眼前。蒙着面纱的修复终于被揭开,不少人这才恍然道——原来,一样物件竟是这样修成的。
看完了楚宁细心至此,真正修旧如旧,再来看欧阳崇的这件水鱼屏,臣子们不禁嫌弃地齐齐拧起眉头。
看得见的地方确实可圈可点,那看不见的地方呢?
那些榫卯交接的暗处、镶嵌的死角、雕刻的细缝……都还藏污纳垢,堆积着不知多少年的尘灰。这样的物件,怎么能称得上是修复完好?
欧阳崇对自己今日的发挥很是满意,每一步都顺利稳当,就连他最不擅长的织补,今日也异常顺利,不见半点缺
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